作為《媳婦的美好時代》的續(xù)篇，新作《媳婦的美好宣言》延續(xù)了王麗萍《媳婦的美好時代》的“媳婦劇”的人群定位和故事風(fēng)格。

　　在不少專業(yè)人士看來，《媳婦的美好宣言》巧妙地脫離了近年來在熒屏上泛濫成災(zāi)的“惡婆婆斗媳婦”、“婆媳拔河較量”等老套主題，而是走溫馨路線。在《媳婦的美好宣言》開播之前就有業(yè)內(nèi)人士為記者分析，該劇將會是婆媳劇的一次“突圍”。更是有許多影評人預(yù)言，該劇能在家庭倫理劇大戰(zhàn)中異軍突起，獲得成功。

　　不過，有點(diǎn)出人意料的是，在開播前被業(yè)內(nèi)普遍看好的情勢之下，《媳婦的美好宣言》在三大衛(wèi)視同步開播之后卻遭遇了收視的瓶頸。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在開播當(dāng)天，該劇的收視率為0.691，全國排名第四；而在之后的幾天，該劇的收視率始終在四五位徘徊。盡管成績不差，但離預(yù)期目標(biāo)卻有點(diǎn)距離。“宣言”雖然“美麗”，但是“突圍”不算太成功。

　　在眾多書寫婆媳故事的編劇中，王麗萍稱得上是“婆媳劇之母”。從早期的《婆婆媳婦和小姑》到《我的美麗人生》再到前段時間大放異彩的《媳婦的美好時代》，王麗萍的婆媳劇一度逢播必火。

　　《媳婦的美好時代》開創(chuàng)了媳婦劇的“美好時代”，在此之后的很長一段時間里，媳婦劇成為了電視熒屏上的主菜。

　　開創(chuàng)了婆媳劇時代的王麗萍對于許多制片方來說一直都是收視保障。而此番這位金牌編劇新作的收視卻僅僅差強(qiáng)人意，著實(shí)令人費(fèi)解。對此王麗萍本人也在近期的微博上坦言，在該劇開播時，自己的確也恐慌過。

　　就今年一年來看，講述婆媳關(guān)系的劇不勝枚舉：《媳婦是怎樣煉成的》、《婆婆也是媽》、《婆媳拼圖》、《別樣幸福》、《小麥進(jìn)城》……回看這些婆媳劇的收視，真正能殺出重圍的婆媳劇也是少之又少。相比之下，王麗萍的《媳婦的美好宣言》的收視成績已經(jīng)算是它們中鳳毛麟角般的存在了。

　　本報(bào)記者采訪了業(yè)內(nèi)人士和專家時，他們普遍認(rèn)為“媳婦劇”的收視出現(xiàn)萎縮其實(shí)是類型劇收視所必然經(jīng)歷的一個正常波動期。

　　上海大學(xué)影視學(xué)院教授石川解釋道：“這種很有針對性的劇種，雷同相似度太高。”而上海大學(xué)影視學(xué)院教授葛穎也認(rèn)為觀眾的審美疲勞是造成“媳婦劇”進(jìn)入瓶頸期的重要原因：“類型劇收視率的上升和下滑是一個規(guī)律性現(xiàn)象。因?yàn)橥�題材的電視劇太多了，觀眾就會產(chǎn)生審美疲勞。”

　　不過，兩位教授在接受采訪時也都一致認(rèn)為這種現(xiàn)象只是暫時的，是正常規(guī)律性狀況。“媳婦劇即便是拍成模式化了，依然有諸如家庭主婦等一部分固定的收視人群，所以即便收視有所下降，也依然是比較平穩(wěn)的。”

　　石川認(rèn)為，正是因?yàn)橄眿D劇天然有一種和現(xiàn)實(shí)生活的貼近性、親密性，因而需要編劇在創(chuàng)作過程中不斷發(fā)現(xiàn)當(dāng)下的新命題。葛穎建議，劇本的創(chuàng)作者可以休息一段時間，去重新體驗(yàn)和觀察生活，等有了更深的感悟再來創(chuàng)作可能會有所創(chuàng)新和突破。

　　制片人杜聞偉在接受記者采訪時也提到，媳婦劇轉(zhuǎn)戰(zhàn)地面臺會更有市場：“衛(wèi)視的觀眾偏男性，偏時尚，可能會更愛看都市劇，而地面臺的觀眾，偏女性，年齡偏大，因此媳婦劇在地面臺仍然有看頭。”

　　另外，葛穎也建議國內(nèi)的編劇在創(chuàng)作中借鑒國外的一些創(chuàng)意和方法，他認(rèn)為雖然國情有所差異，但編劇們對于生活的發(fā)現(xiàn)是美劇能夠不斷被注入新鮮血液和活力的重要動力，這點(diǎn)同樣適用于中國的電視劇產(chǎn)業(yè)，“這點(diǎn)上，我們的編劇應(yīng)當(dāng)向美劇看齊。”