李清照的作品大致可分為三個階段，是以結婚和趙明誠的卒亡為分水嶺的。

　　早期階段多寫少女情懷的詩詞，比較明快妍麗，令人解怡而樂。第二階段多寫悲春怨秋場景，通過搖曳多姿的身邊事物表現傷離別念，風格婉約，動人心魄。第三階段多寫國破家亡后的飄零生活，詞風變化多樣，既有蒼涼沉郁之韻的作品，又有彰顯恢弘雄杰之氣的作品。

　　早期的李清照是一個純情的少女形象。

　　“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透”，這里刻畫的顯然是一位豐衣足食的富家官宦小姐。當春情涌動時，她只“露濃花瘦”的淡淡一瞥，便“慵整纖纖手”，隨后“倚樓無語理瑤琴”了，真的是無語嗎？非也，那應該是一種不甚分明而又令人迷惘的閨中春情的悸動。

李清照畫像

　　“見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”。聽聞有客入內，在慌亂之中連鞋都顧不上穿而忙于避讓，雖攜“羞”而走，卻是又將“羞”灑一地——“襪刬金釵溜”。“倚門回首”把一個稚氣又好奇的小女子形象描寫的惟妙惟肖，最后，佯裝嗅聞青梅而故意回首偷窺個究竟。

　　李清照情竇初開時活潑可愛的少女形象，這首《點絳唇》便是最好的詮釋。

　　中期的李清照寡居的時間較多，生活、感情不如意的經歷也較多，所以詞作涉及感傷的內容也較多。其中最具代表作的當屬《醉花陰》。

　　“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”“佳節又重陽”時，理應親人團聚把酒賞菊之日，她卻只能“莫道不銷魂”，再現孤獨凄涼心境。無論是濃云遮天的白晝，還是秋涼透骨的半夜，她只能孤坐室內，與紗帳和玉枕伴香爐而嘆，直到“簾卷西風”時，她才驚覺“人比黃花瘦”，這種怨而不怒的凄語把一種真摯深沉的思親心境推向了高潮。

　　李清照的傷離思親詩詞，大多含有百結愁腸之意。莫不然，怎會“閑拍闌干愁不倚”？莫不然，怎會“從來，知韻勝，難堪雨籍，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁”的泣訴？

　　李清照的感情生活有一段婕妤之悲，長門之怨的插曲。她借“似愁凝，漢皋解佩；似淚灑，紈扇題詩”來影射趙明誠的外遇，以及自己被遺棄的悲慘遭遇。否則，她不會傾瀉“朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛惜、不知從此，留得幾多時”的殷憂之句。

　　從趙明誠南下就職，遭貶后再度重返仕途的這一時期，李清照是“多少事，欲說還休”，而這番“生怕離懷別苦”對身體的損傷，恐怕并不僅僅是“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”造成的。盡管夫君已重返仕途，可是，李清照仍是難留丈夫還她家和業興的向往，只得以“休休”來表達狠下訣別之情。末了，留一段“凝眸處，從今又添一段新愁”而“獨抱濃愁”。

　　后期，當趙明誠卒亡之后，李清照變得“日晚倦梳頭”了。許多的事情已不容想不容憶了。正所謂“物是人非事事休，欲語淚先流”。晚年的李清照在經歷了感情顛簸，經歷了國破家亡的辛酸后，過著“綠蔭庭院”的寥寂生活，有著“寒透紗窗”的凄涼陰寒之感。曾經美好的東西只能在她記憶深處留存，回歸現實，失落與哀愁依舊是她晚年的思維定勢。

　　《聲聲慢》這首被稱為“千古絕調”的抒情之作尤顯李清照生活處境的頗具艱難，那種生命已無鮮麗可采的隱憂，那種喋喋不休的凄厲語調把一種絕望的等待全都付之“尋尋覓覓”中。即便如此，結尾仍是“凄凄慘慘戚戚”也！

　　哎，李清照的愛堪堪是一腔真誠而哀怨的愛！李清照的一生，真真是愁緒不少，歡愉不多的一生矣！