1月21日，根據小說《金陵十三釵》改編的電視劇《四十九日》在京舉行啟動儀式，導演張黎攜編劇嚴歌苓、主演張嘉譯、小宋佳亮相。現場，提及拍攝初衷，張黎直言是文藝工作者的責任感使然，希望讓世人記住南京大屠殺。嚴歌苓則表示國內抗戰(zhàn)題材電視劇雖然高產，但敘事方式是漫畫式的，對侵略者的刻畫也是妖魔化的，這導致作品很滑稽、缺少感染力，使得我們的民族記憶很難被世界所認同。而《四十九日》就是要打破這種陳舊的創(chuàng)作、審美習慣，認認真真地把這筆歷史的賬曬出來。

　　電視劇《四十九日》改編自知名作家嚴歌苓的小說《金陵十三釵》，由曾經打造過《人間正道是滄桑》《中國往事》等精品劇，有“人文導演”之稱的張黎執(zhí)導。早在2011年，張藝謀已經推出了與小說同名的電影，并成功推出了新一代“謀女郎”——飾演玉墨的倪妮。發(fā)布會現場，劇版的兩位主角張嘉譯和小宋佳一亮相就引起了媒體的關注。張嘉譯透露，自己飾演的揚州法比是一個中西矛盾的結合體。這一角色在電影中并未出現，但卻是劇版的男一號，還將與小宋佳則飾演玉墨產生一段糾結、濃烈的感情。

　　由于電影版玉墨風情萬種的形象給人留下了深刻的印象，大家不免揣測劇版玉墨是否也是如此。對此，小宋佳稱角色的定位要看導演精準的拿捏，而她本人更看重角色身上糾結、凜冽的氣質。張黎也表示劇版會著力展現從南京大屠殺之前一周到災難結束這49天里人物的命運，希望觀眾、媒體不要將注意力放在玉墨是否風情萬種這方面，“挑選演員也不會去考慮用方言這些，我們更注重精神上的真實。”

　　如今，以日本侵華為背景的電視劇扎堆，張藝謀的《金陵十三釵》上映后也并未收獲預期的票房和口碑。當被問及拍攝這部戲的初衷時，張黎直言他拍攝該劇有兩個意義，一是審視，二是警醒，南京大屠殺是不應該被忘記的一段歷史，日本正以國家的力量洗脫戰(zhàn)爭罪名，客觀地說，他們已幾近成功，但作為一個被戕害過的民族一份子，這是絕對不容許發(fā)生的。我覺得，這個賬總是要算的。清算是政治家的事，我們要做的是把這個賬曬出來。”

　　對于張黎的看法，編劇嚴歌苓十分贊同。她說，過去的很多抗戰(zhàn)劇都在創(chuàng)作上都是漫畫式的、對侵略者的形象也是妖魔化的，這在外國人眼中是非常滑稽的，沒有感染力，所以南京大屠殺對中華民族來說是一場浩劫，但我們的民族記憶卻很難被世界所認同。她相信《四十九日》是一部打破陳舊創(chuàng)作習慣的作品，能讓世人清楚地看到這筆帳。

　　嚴歌苓可以說是和影視界合作非常緊密的一位作家，她的《一個女人的史詩》《小姨多鶴》等多部小說都被搬上了熒幕，但能將她小說里豐滿的人物真正立于影視作品中的卻不多。這次和十分尊重作品文學性的導演張黎合作，嚴歌苓坦言非常期待。她說，自己一直很欣賞張黎的敘事手法，這次在創(chuàng)作中導演也給予了自己很大的自由度，“我習慣一口氣寫完，而不是來來回回去討論，所以我就說‘讓我寫吧，你們先別來打擾我’，我想張黎導演也是第一次這樣和編劇合作，他很信任我。”

　　嚴歌苓說，劇版的劇本和電影版是很有差別的。當年電影公映后，她又在原有的中篇小說基礎上，融入了很多新素材，創(chuàng)作了長篇的《金陵十三釵》，這也是劇版的創(chuàng)作基礎。“我對電影版挺滿意的，拍得很好，但里面很多的人物關系、生死兩極的情感一部電影無法表達，當時都舍棄了，還是有一些遺憾，現在我把它們都放到了電視劇里，寫得很過癮。”嚴歌苓說，電視劇版的故事不再是兩個女性群體的命運呼喚，而是多個群體的逃生故事。