旗袍乃“旗人之袍”，原是北方游牧民族的服裝，卻被上海人賦予了更為精致的內(nèi)涵。在滬語話劇《永遠的尹雪艷》中，由香港著名服裝設計大師張叔平親手打造的數(shù)十款風情各異的旗袍，成為劇中的亮點。昨日，張叔平舞臺旗袍藝術(shù)大賞在上海文化廣場舉行，滬上知名作家、主持人淳子、閻華和導演徐俊為這次大賞作了精彩的講解。淳子感慨：“上海人愛穿旗袍，穿的是上海的精致和風情，也是上海的絕代風華。”據(jù)悉，滬語話劇《永遠的尹雪艷》將于金秋十月迎來第二輪公演，從10月9日起至13日在文化廣場共連演五場，由首演原班人馬傾力打造。 

　　張叔平是香港電影界殿堂級的美術(shù)指導大師，曾和王家衛(wèi)合作過《一代宗師》、《花樣年華》等電影作品；并曾多次獲得香港電影金像獎、臺灣金馬獎最佳美術(shù)指導及服裝設計獎。特別是經(jīng)典作品《花樣年華》的服裝設計和造型，不僅讓他在第53屆戛納影展奪得了大獎，更讓他和上海的旗袍文化結(jié)下了不解之緣。 

　　今年，張叔平首次加盟上海的戲劇舞臺創(chuàng)作，和著名作家白先勇、導演徐俊一起定下了三人合作之約，在大型原創(chuàng)滬語話劇《永遠的尹雪艷》中擔綱服裝設計和造型，為劇中人設計全套旗袍和服飾造型。大賞所展出的正是張叔平先生為劇中女主角尹雪艷精心設計、制作的經(jīng)典旗袍服裝藝術(shù)作品。 

　　作為上海精致文化的案例，昨在現(xiàn)場展出的《永遠的尹雪艷》中的七套精美旗袍，讓觀眾零距離欣賞到張叔平先生的匠心獨運之處和海派文化之美，體味上海精致文化風韻中的含蓄婉約之妙。導演徐俊說起旗袍制作過程，感嘆不已：“看張叔平做旗袍，才明白原來里面的學問這么大，從滾邊的樣子到開衩的高低，就能看出旗袍的年代，和當時流行風標。張叔平麾下有多個制作團隊，做旗袍的老師傅都是‘術(shù)業(yè)有專攻’，上世紀30年代、40年代的旗袍樣子都是不同的。” 

　　或許人們難以想象，好像張叔平這樣的大師，至今在做旗袍這件事上親力親為，絕非流水線上的功夫。徐俊說：“他做旗袍以年代劃分，但并限于固定模式，他會提前跟你溝通旗袍的風格，然后按照劇中年代設定來注入元素。”雖然張叔平的工作團隊里有很多高手，但他也還是先打個樣子，讓師傅裁剪好了掛起來，而之后精雕細琢的部分都是自己完成，徐俊坦言：“現(xiàn)在我們看到的劇中所有的旗袍，上面的貼片、珍珠都是他拿著針線一點點跟縫上去的，他就像個畫家精工細雕完成一件藝術(shù)作品。” 

　　昨日，藝術(shù)人文頻道主持人閻華，作家、著名電臺主持人淳子也受邀作為嘉賓，暢談海派文化中的精致之美，追憶上海的生活美學和文脈菁華，與觀眾一起探討他們眼中的海派精致文化和精致美學，追溯海派美學背后的文脈蹤影。 

　　如同《花樣年華》里讓人眼花繚亂的精美華服，幾乎在包括所有展現(xiàn)上世紀三四十年代上海風情里，旗袍都是不可或缺一道風景。上海人精致考究的生活藝術(shù)，都能從一件簡單的旗袍里一窺究竟。和很多對上海有著懷舊情愫的人一樣，閻華對旗袍也頗有研究：“曾經(jīng)我們邀請過原先‘鴻翔小開’、84歲的金先生來講解旗袍，他告訴我，旗袍制作就修飾身型的一個過程。沒有人的身材是完美的，所謂‘度身定做’就是要讓這件衣服能盡可能地掩蓋你的缺點、張揚你的優(yōu)點。考究的旗袍僅裁剪就是門大學問，全身光量尺寸就要量36個點，用這36個點的來修正、修飾你的身材，讓你調(diào)整到最佳狀態(tài)。” 

　　而以一身黑色素雅旗袍亮相的淳子，也侃侃而談她對旗袍的體會。“旗袍對很多人來說，是將大上海最后一抹繁華映在了心里。它如同是不可觸的在水一方，卻又距離我們很近，那是上海人的生活藝術(shù)。”淳子現(xiàn)場和觀眾分享了上海名媛嚴仁美送她的一張舊照片，照片是在某個圣誕前夕拍攝的，包括嚴仁美、趙四小姐在內(nèi)七個上海名媛并排坐在一棵圣誕樹前，淺笑吟吟。“以前上海人要贊美一個女孩，出身清白有教養(yǎng)，就會說她很‘文雅’，你們只要看照片上，這些女孩們的坐相，就能體會出文雅兩個字。”照片上女孩們穿著的旗袍都是簡潔大方型，并沒有太多繁復的設計或是點綴，淳子介紹說：“我也曾問過嚴仁美，為什么她們都穿這么素的旗袍，她跟我說，你看著很素的旗袍講究都在布料和裁剪上。這料子都是英國進口的薄花呢，料子越好樣式就要越簡單，這樣配首飾戴才大方雅致。如果設計太繁復，加上首飾就紛雜了，好像一個圣誕樹。” 

　　如今回首看那個風起云涌的時代的各色旗袍，有高領(lǐng)低領(lǐng)有袖無袖，就是開衩也是有高有低。閻華笑說：“我曾想，如果以不同年代旗袍的開衩點連成曲線的話，那真是最代表上海潮流的走勢圖呢。”