人靠衣裳馬靠鞍。上海人在衣著打扮方面的講究令其他城市的居民望塵莫及。如同“吃在廣州”的說(shuō)法一樣，“穿在上海”構(gòu)成了這個(gè)都市有別于其他地方的地域象征。

　　香港世聯(lián)顧問(wèn)集團(tuán)的董事長(zhǎng)林乃仁，曾擔(dān)任新天地的公關(guān)顧問(wèn)。新天地動(dòng)遷還沒(méi)有結(jié)束的時(shí)候，林乃仁去那里的石庫(kù)門調(diào)查，他問(wèn)一個(gè)老太太住戶愿不愿意搬走，老太太說(shuō)愿意去住樓，可還是有一些留戀的，畢竟住了一輩子，曾在這里結(jié)婚生子。林乃仁和老太太聊了半個(gè)小時(shí)。老太太希望林乃仁能給她拍個(gè)照，但要他等一會(huì)。當(dāng)老太太再次出現(xiàn)的時(shí)候，已經(jīng)換了一身鮮艷的旗袍，發(fā)髻梳得一絲不亂，唇上還涂了淡淡的口紅。讓人感嘆“這就是上海”。

　　 老婆婆的海派旗袍是上海女人上世紀(jì)三、四十年代不可或缺的經(jīng)典之作，是那個(gè)時(shí)代上海女人的一個(gè)標(biāo)志。上海旗袍，在那聲色各異的老上海弄堂中，似乎此物只應(yīng)這里有。

　　 旗袍，顧名思義是旗人發(fā)明的，也就是原先的滿洲女人的傳統(tǒng)服裝。不過(guò)，當(dāng)時(shí)滿洲女人是不會(huì)穿得如此招搖開(kāi)放的，那時(shí)的滿洲女服與中原女服并沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別，都是長(zhǎng)袍大袖而且呈直線式，即胸、肩、腰、臀完全平直，絕不會(huì)刻意表現(xiàn)身材，展示曲線。不管當(dāng)時(shí)的滿人如何荒蠻，畢竟，那還是個(gè)封建的年代，不由得女人如此表現(xiàn)身體的婀娜多姿，否則就是非禮。

　　旗袍脫胎于北方，但旗袍成為一大標(biāo)志的，卻是在上海。如果一張招貼畫(huà)上畫(huà)一個(gè)濃妝長(zhǎng)發(fā)的美女，一般人都會(huì)毫不猶豫地批認(rèn)，這就是舊上海的明星、舞女、交際花。這也反映出上海在當(dāng)時(shí)處于思想解放的前沿。

　　1921年，上海一批女中學(xué)生率先穿起了長(zhǎng)袍。初興的式樣是一種藍(lán)布旗袍，袍身寬松，廓形平直，袍長(zhǎng)及踝，領(lǐng)、襟、擺等處不施鑲滾，袖口微喇，看上去嚴(yán)冷方正。這種式樣的服裝一走上街頭，就引起了城市女性的極大興趣并競(jìng)相仿效。誰(shuí)都不會(huì)想到，女學(xué)生的長(zhǎng)袍就此引發(fā)了一場(chǎng)女裝服飾革命。

　　從那時(shí)起，海派旗袍在承接傳統(tǒng)的同時(shí)，也開(kāi)始吸收時(shí)尚，改良創(chuàng)新。受女學(xué)生“文明新裝”的影響，海派旗袍以簡(jiǎn)潔、精致、細(xì)窄的剪裁最為常見(jiàn)，線條處理則大量使用女裝洋服連衣裙的造型方法，這些造型修正使旗袍更加稱身合體。

　　30年代是上海女裝最為華美、繁盛的時(shí)期，海派旗袍作為主要的流行女裝，取代上衣下裙的女性標(biāo)配成為了當(dāng)時(shí)最常用的時(shí)裝。式樣變化多樣，質(zhì)地做工考究，讓它成為無(wú)數(shù)女性的摯愛(ài)。這其中，上海灘的名媛太太們可謂功不可沒(méi)。

　　30年代的上海是上流社會(huì)名媛、太太們的樂(lè)園，她們的奢華生活和追趕時(shí)髦的做派，在中國(guó)歷史上是空前絕后的。當(dāng)時(shí)，名媛、太太們大多熱衷于游泳、打高爾夫，學(xué)習(xí)飛行術(shù)、騎馬。由于崇尚西式服裝的合體和便利，海派旗袍在結(jié)構(gòu)上也開(kāi)始更加偏向于西式服裝的構(gòu)成方法，變得長(zhǎng)而緊身和高衩。

　　傳統(tǒng)旗袍也在上海這一開(kāi)放、進(jìn)取、包容的大環(huán)境的影響下，也慢慢演變成為一種中西合璧式服裝，不斷創(chuàng)新、不斷變化，以玲瓏突兀的女性美為榮。此時(shí)女性的典型裝扮是燙發(fā)、長(zhǎng)襪、高跟鞋和修長(zhǎng)的海派旗袍，呈現(xiàn)出女性精致玲瓏、開(kāi)放活潑的形象。

　　 說(shuō)到那個(gè)時(shí)代的上海旗袍，李安的《色戒》和王家衛(wèi)的《花樣年華》不得不提。

　　有心人仔細(xì)計(jì)算過(guò)，湯唯在《色·戒》里前前后后共換了27件旗袍，讓人看得嘆為觀止，已打破當(dāng)年《花樣年華》中張曼玉換了23件旗袍的紀(jì)錄。有評(píng)論說(shuō)，王家衛(wèi)《花樣年華》里的旗袍符合他頹廢浪漫的格調(diào)，而李安在《色·戒》中不是故意玩氣氛，而是透過(guò)旗袍的樣式與質(zhì)料，點(diǎn)出女主角湯唯所面對(duì)環(huán)境的改變。

　　這是一款最為常用的旗袍，整體的裁剪中規(guī)中矩，大大的提高了適穿度，這款旗袍勝在色彩的選擇，以及面料上選用了中國(guó)水墨畫(huà)手法描繪的花卉圖案設(shè)計(jì)。更能襯托出《色戒》劇中王佳芝雖以色相誘內(nèi)心卻具有清新雅致的高潔氣質(zhì)。

　　看過(guò)《花樣年華》的朋友一定還記得那個(gè)身著旗袍的張曼玉，從頭到尾被花團(tuán)錦簇的旗袍密密實(shí)實(shí)的包裹著，影片中張曼玉換了二十多套旗袍，令人眩目的旗袍使她時(shí)而憂郁，時(shí)而雍容，時(shí)而悲傷，時(shí)而大度，每一件旗袍都代表著女主角的心情，張曼玉不停的換旗袍，換不掉的是身上女人柔美成熟的氣息。

　　旗袍遇到張曼玉，六十年代的香港恍惚之間移了魂。借助旗袍演繹了另外一種風(fēng)情。從容優(yōu)雅的神態(tài)、冷艷高貴的氣質(zhì)、凹凸有致的身材、憂郁孤獨(dú)的心情，她在影片中完美地呈現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代上海女人的魅力。

　　上海的風(fēng)情少不了上海女人，上海女人的風(fēng)韻少不了旗袍。旗袍是這個(gè)城市最貼身的美麗。穿越了百年歷史的海派旗袍不但改變了中國(guó)婦女長(zhǎng)期來(lái)束胸裹臂的舊貌，讓女性體態(tài)美充分顯示出來(lái)，更促進(jìn)了女性思想解放，成為了一股強(qiáng)大的強(qiáng)大的文化推動(dòng)力。

　　如今，上海街頭仍保留著一些定制海派旗袍的專業(yè)服裝店，但光顧的大都是上了年紀(jì)的中年和老年女性。真正的年輕顧客少之又少，人們似乎已經(jīng)對(duì)蘊(yùn)藏著歷史年輪味道的海派旗袍逐漸失去了興趣。

　　偶爾有迷戀舊上海三、四十年代風(fēng)情的年輕人想要做上一襲正宗、漂亮的的海派旗袍，也會(huì)被店里高昂的價(jià)格嚇得退縮。而如何能夠?qū)⑦@帶有濃厚上海風(fēng)情的海派旗袍傳承下去，光靠幾家專業(yè)定制的旗袍作坊是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。