馬元浩展示胡蝶穿過的褐色鏤空旗袍。

初到馬元浩先生工作室時，他正在收拾東西準備搬家。面積很大的房間被作品和藏品占據得滿滿當當。在他的引導下，我們欣賞了“永不褪色”的古董旗袍，重溫了過往歲月的閨秀豐姿，感受了馬老對美的追求。

 胡蝶穿過鏤空旗袍在展出

定格歲月的美好

馬元浩是攝影家，陳沖、劉曉慶、張瑜等是他鏡頭下的常客；他是畫家，師從程十發，最喜畫荷花與觀音；他也是收藏家，收藏了近300件古董旗袍。在馬元浩眼里，旗袍是中國女人的歷史證物，他熱愛旗袍，收藏旗袍，對待旗袍如珍視初戀一般。

馬老拍攝的旗袍美女照曾被制作成《海上遺韻》明信片發行。2002年，作為藏品集，也作為攝影作品集，上海畫報出版社將這些照片集結成冊，編成《飄逝的羅裙》一書。

“收藏旗袍起初是因為我開辦的老上海照相館，要給顧客提供攝影服裝，就買了一些古董旗袍，用于復制訂做，就這么開始收藏了。”馬元浩說，有一次陳逸飛要畫老上海美女，向他借扇子、服裝，受到啟發他也在照相館推出老上海風格攝影。“實際上我起步比較早，現在許多照相館的老上海風格婚紗照，原型其實都是我拍的。”

古稀之年的馬元浩主要收藏清代和民國的旗袍，藏品大多是別人從歐洲買來，馬老再從這些人手中淘來的。“民國旗袍明顯受外國文化的影響，中西結合、時代特色鮮明。早期旗袍是扎胸的，隨著時代進步，人們開始關注女性健康，提倡放胸。辛亥革命后，流行高領旗袍，穿出來氣質就不一樣了。但是流行了三年多，又慢慢變成低領、無領。從旗袍不斷變化的細節也能看出社會風氣的變遷。”

馬元浩展示他的藏品

一件藏品，一個故事

在馬老的工作室，堆滿了大大小小的盒子，里面有古董旗袍、老布料、發簪頭飾、團扇等各類藏品和老物件，每一件都被馬老視作寶貝。外界關注度最高的是胡碟的鏤空旗袍，馬老特意為我們展示了這件珍貴的藏品。

除了古董旗袍，馬老還喜歡收藏老上海風情的家具、裝飾品，他說這些東西很適合做攝影道具，可以還原當時的世俗人情，更能凸顯旗袍的魅力。“女人穿上旗袍，再配上這些道具，拍出來美得不得了。我認為女性穿旗袍關鍵要有氣質，手放什么地方、怎么坐，哪怕你翹起一只腳都要注意。海派旗袍要求更高一點，要求女子吳儂軟語，頭發帶點波浪，那樣味道才能出來。”

馬老說現在也會在工作室講講課，聊一聊他的藏品和故事。上課時也會講一講穿旗袍時應該有怎樣的神情體貌。有時候會花半個小時幫學生擺姿勢，哪怕是拿把扇子，也要把它當做身體的一部分，拿著它感覺就出來了。

馬元浩展示他的藏品

發揚旗袍文化任重道遠

在民國時期，幾乎所有的女中學生都穿旗袍；現在香港的一些學校里，校服也是旗袍。馬老希望旗袍將來可以在中學提倡，然后推廣。“中國要發揚旗袍文化，首先要在學校里普及，如果女孩子一開始校服是旗袍，那么這個基礎就打下了。”

馬老表示，一直想把旗袍文化發揚開來，希望通過繪畫、攝影、收藏三位一體，可以起到一定作用。但是僅靠一個人的力量是遠遠不夠的，一朵花一朵花地開，不能成一片，大家都重視起來才能有成效。