上海瀚藝服飾有限公司，知名旗袍品牌，專業(yè)于旗袍、中式服裝、影視服裝開發(fā)和銷售的服飾企業(yè)，以精湛的手工縫制技術(shù)及手繡工藝見長(zhǎng)，詮釋中華服飾文化為宗旨，曾為英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)、中國(guó)中央芭蕾舞團(tuán)及演藝界著名人士定制服裝。服務(wù)于熱愛東方文明的國(guó)內(nèi)外人士。公司特聘多名華服專家，結(jié)合現(xiàn)代工藝著重于旗袍、中式服裝、影視服裝、各式手袋、飾品的開發(fā)和銷售，滿足人們對(duì)服裝高品質(zhì)，高品位的追求。

日本朝日電視臺(tái)、澳大利亞廣播公司、香港有線臺(tái)等曾制作專題節(jié)目介紹本公司產(chǎn)品，公司曾為英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)、中國(guó)中央芭蕾舞團(tuán)及演藝界著名人士定制各式服裝，廣受好評(píng)。

上海長(zhǎng)樂路，開著大大小小的旗袍店。瀚藝旗袍的門店就在這里，兩間普通的鋪面，幾位上了年紀(jì)的服務(wù)員和師傅，在這里卻能找到老上海旗袍文化的始末。

姜還是老的辣

每天早上10點(diǎn)半，瀚藝店里會(huì)準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)一位老師傅。這位老師傅已經(jīng)90多歲，他便是上海灘旗袍歷史的活字典——褚宏生。瘦小精干的身材，滿頭銀發(fā)，一口吳儂軟語(yǔ)，可以依稀看見老上海裁縫的典型形象。

他曾為影后胡蝶做過旗袍，那是他眼中最美麗的女子。年輕時(shí)的褚宏生樣樣精通，縫紉、刺繡、盤扣、量尺……全自己操刀。現(xiàn)在年齡大了，便不怎么做刺繡，但仍會(huì)到店里“量尺”，然后由他的一幫六七十歲的徒弟負(fù)責(zé)純手工制作。

海派旗袍講求“修身”，多一分則肥，少一分則窄。所以別看小小的“量尺”，其實(shí)卻是旗袍制作中至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，也是傳統(tǒng)海派旗袍的正統(tǒng)做法。一套詳細(xì)而準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)有了，旗袍在師傅腦海里也就成型了。

作為海派旗袍的代表，瀚藝更大的特色在于堅(jiān)持手工刺繡。刺繡的靈魂人物叫徐世楷，龍袍刺繡大師，曾為京劇四大名旦梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生制作過戲服。他是現(xiàn)在國(guó)內(nèi)唯一一位能做出以假亂真的龍袍的裁縫大師。也正是徐世楷將龍袍的刺繡工藝帶入旗袍制作中，使得瀚藝旗袍以刺繡見長(zhǎng)。

瀚藝旗袍店 針腳里的年華

徐世楷白頭發(fā)、白眉毛，卻給人很年輕的感覺。他偏愛在旗袍上繡龍繡鳳，做出的旗袍精致、奢華，氣勢(shì)不凡，被很多人買去當(dāng)作藝術(shù)品收藏。

在瀚藝，做旗袍的大多是上了年紀(jì)的老師傅。在旗袍制作這個(gè)行當(dāng)，經(jīng)驗(yàn)越豐富越吃香，畢竟姜還是老的辣。

雖然極少對(duì)外宣傳，可是，這卻不妨礙瀚藝在圈里的口碑和名氣，經(jīng)常都有各國(guó)名人和明星慕名光顧。

成龍一家子是店里的常客，楊學(xué)進(jìn)穿著瀚藝的旗袍在國(guó)外演出，杜鵑身著瀚藝旗袍為頂級(jí)時(shí)尚雜志拍攝大片，潘虹也訂過瀚藝的旗袍……瀚藝接待的明星和名人實(shí)在太多。老板周朱光說：“大多數(shù)叫得出名字的明星我們都接待過，還有更多的則是國(guó)內(nèi)外政商名流們。”

針線凝聚時(shí)光

一個(gè)陽(yáng)光燦爛的下午，出發(fā)到瀚藝旗袍店，那是一個(gè)弄堂里的普通房子。在門口迎接的是周朱光的妻子張琛，也是瀚藝的店長(zhǎng)，還是一名設(shè)計(jì)師。張琛是個(gè)典雅美麗的女子，舉手投足都能感受到她時(shí)尚又有一絲古典的氣質(zhì)。

跟著張琛走進(jìn)瀚藝的會(huì)客大廳，頓感和外面的喧鬧形成極大反差。安靜、淡雅，四處擺放著古董花瓶和擺鐘之類的飾物，墻上懸掛著老師傅們和一些名人身著瀚藝旗袍的照片。大廳靠墻壁一側(cè)的展示柜里，掛滿了旗袍和中裝。一件件拿出來翻看，竟有更大的驚喜。有牛仔面料的改良旗袍，彈性面料的短旗袍，還有綴有水晶的中袖旗袍，更多的則是瀚藝最擅長(zhǎng)的刺繡旗袍。門邊的一個(gè)玻璃柜子里，展示著一套清朝皇后穿的鳳袍，那是瀚藝的鎮(zhèn)店之寶，隔著玻璃似乎都能感受到一種皇家的雍容和權(quán)威。

在徐世楷、周朱光和張琛的陪同下，我開始細(xì)細(xì)參觀瀚藝的制作車間。本來還有些擔(dān)心他們不太愿意給外人參觀，可周朱光的一席話讓人有些動(dòng)容：“我們不怕別人知道我們的工藝，瀚藝的工藝不是一年兩年可以學(xué)到的，沒個(gè)十幾年的時(shí)間根本做不出好旗袍。因?yàn)槲覀兘^對(duì)不采用機(jī)械作業(yè)，全是師傅們一針一線刺繡或者一筆一劃手繪出來，只有那樣的旗袍才有情感有生命。”

車間里，幾個(gè)工人正在工作臺(tái)前忙碌，有的刺繡、有的包邊、有的裁剪，神情淡然。張琛說，這里最年輕的人都差不多做了10年旗袍。這著實(shí)讓人吃驚，因?yàn)樗麄兛瓷先ケ葘?shí)際年齡小很多，那種專注于手工藝的狀態(tài)讓人羨慕。

隨后走到瀚藝的面料倉(cāng)庫(kù)，很大的房間里整齊地堆放著各種面料。徐世楷隨意指著一款面料，便能說出它最適合做怎樣的款式。面料倉(cāng)庫(kù)的對(duì)面房門緊鎖，周朱光說，那便是瀚藝最保密的部分，一般人是不能進(jìn)去的，那是徐世楷的工作室。打開房門，首先映入眼簾的便是滿滿一墻的紙卷。徐世楷說：“這些卷著的就是瀚藝的精華，是旗袍刺繡圖案的設(shè)計(jì)稿，全部拓印下來保存在這里。”看著這一墻的圖稿，能真切地感受到瀚藝的旗袍文化在這里傳承下來。

我們圍坐在會(huì)客廳的木茶幾旁，喝著張琛泡的功夫茶，聊著旗袍的歷史和文化，談著瀚藝的發(fā)展和訴求。幾個(gè)小時(shí)匆匆而過，起身告辭，走出瀚藝回到喧鬧的街上。這才覺得，正如張琛所說，在瀚藝，每個(gè)人都會(huì)顯得更年輕，因?yàn)樵谀切┘?xì)致的針腳里，時(shí)間也會(huì)過得慢一點(diǎn)。

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