《一九四二》自開拍起就一直讓我惦記著，這是一段我不知道的真實歷史，因為發生在我出生的那個世紀，所以，我認為，這么重大的事件，我至少應該知道個大概。我沒有看電影所依據的小說劉震云的《溫故1942》，是因為我這個電影迷更想看看電影能給我的視覺和心靈帶來什么樣的震撼。

　　影片開頭就以舊照片的昏黃色彩作為底色，一行行字幕，隨著已經不甚清晰的方言影音變換著，講述了發生在那個年月的自然災害所造成的影響，以及當時國家所處的背景。我不敢確認那聲音是不是當時最高統帥蔣介石的聲音，但似乎應該是他的，除他之外，還有誰能站在這樣的高度發表這樣的演說呢？

　　黯然的色彩沉重的影音，把觀眾帶回了那個不堪回首的年代。一場旱災，加蝗蟲的肆虐，河南發生了吃的問題，赤地千里，餓殍遍野，三千萬災民在逃荒路上受了這輩子想都不敢想過的罪，也吃了幾輩子都吃不完的樹皮草根。這場災難沒有因為誰家門顯赫，誰家富貴逼人，而有所眷顧，財主和貧農一樣，都遭受了百年難遇的災害，都一樣地走上了逃荒之路，那時節，有錢也買不到糧食，即便有糧食，也會被餓得聚集在一起的饑民們哄搶而空。法不責眾，也無法責眾，生存都無法保障之時，法有何用？更不消說道德的層面了！

　　影片緊緊圍繞著此次的自然災害，通過相攜相助的財主一家、財主家的一個長工、以及一家貧困不堪的農民在逃荒路上的種種遭遇，蔣介石政府的麻木不仁，國外愛心記者的實地采訪，和日本軍隊對待饑民的態度，四方面展開說去。通過他們的視角、語言和發生在他們身上的故事，反映了河南人民在1942這一年所遭受的前所未有的災難。

　　“第十九天離家一百九十一公里”、“第五十一天離家三百五十公里”......記不清這樣的字幕在銀幕上打出過幾次，但記得最后一次是一百零幾天，也記不清這第一百零幾天離家多少公里，但一定不會與離家的時間成正比！餓著肚步履蹣跚的饑民能有多大的能力邁出健碩的步伐？他們行走的路線也只是慣性使然，因為身后是禿山荒地沒有糧食，頭頂是時時威脅生命的日軍敵機，他們只能向國統區奔命，渴望能抓到一線生機。

　　然而，面對正在遭受自然災害煎熬的河南災民，蔣介石政府又做了些什么呢？本為向蔣介石報告河南災情的當時河南省政府主席的李培基，在蔣面前卻欲言又止，在適當的時候未能道出實情，以致失去爭取政府救助的最佳時機。不知是因災情實況沒能及時上達，蔣沒能意識到災情的嚴重性，還是為了籌措軍餉有意回避河南的災情，在對河南災民和戰局戰事的權衡時，蔣還是選擇了后者，災民被徹底地推到了死亡的邊緣。更可恨的是，蔣下面的戰區也是災區的部分國民黨軍官更是利用軍餉，發災難財。反倒是國際友人《時代周刊》的記者白修德，敏睿地嗅到了國民黨當局隱瞞了災難級別的實情，沒有聽信國民政府的虛假言論，到實地對災民的現狀進行了采訪與取證，并在《時代周刊》進行了發表，迫使國民黨政府不得不做出救災的姿態。

　　這里還要說說侵華的日軍，他們適時地抓住了這一時機，向災民施救，從而改善了日軍在國際上的不良影響，同時，也使得獲得救助的，本為中國人的災民加入到了日軍的隊伍，倒戈相向對付起了自己人——國民黨的軍隊，這也是蔣介石沒有想到的。這不能怪這些災民沒有骨氣，在生存和氣節只能擇其一時，從人性的角度來看，能有多少人會選擇氣節？更何況，當生存連帶著的是一家大小的性命，連帶著傳宗接代的祖訓之時，選擇哪一個是不言而喻的！

　　影片沒有表現出日軍對災民救濟的現場，也沒有表現災民拿起槍打自己人的場景，而是通過日軍長官間的對話，以及蔣與部下的對話表現出來的。這怕是馮導有意這么處理的吧？否則，看著自己的同胞未被同為黃炎子孫的國民政府救助，反被侵略者“良心發現”施以救援，讓咱中國的觀眾情何以堪！

　　看慣了馮小剛帶有京痞味反映社會現實的影片，猛一看這嚴肅沉重話題的影片時，還反應不過來是他執導的，但這部電影一如他歷往所拍的影片一樣，切中觀者之心！這是我近年來看到的最好的一部電影！

　　此部影片之所以好，首先表現在了劇本的編寫上，編劇通過幾個視角分別展示了這場災難的現場，和當時社會各方對這場災難的態度，表現了天災外加人禍的史實，從中也能明顯地看出，馮小剛劇組是在竭力表現事件的真實性的。而諸如人吃人，日軍對災民施糧救助等環節的有意隱去，以及當時最高領導人蔣介石對災情的表情變化、動作和語言等的處理，可以看出，也都是經過了深思熟慮的，看來，十多年的籌備工作沒有白費。

　　其次是影片的場景，真可以用“波瀾壯闊”來形容，雖然我并不愿意用這個詞來形容咱的災民前輩，但是，影片場面確實宏大！在高科技泛濫的今天，很多影片已經運用上了這一技術，以達到沖擊視覺的效果，可馮小剛劇組并沒有引入這一先進的電影技術來表現宏大的逃荒場景，而是實實在在地運用老方法，用大量的群眾演員來再現當時的悲愴場面，使得觀眾有了真實之感。在鏡頭的表現上，也盡量避免著叩問道德尺度的畫面，做到了點到為止，這也是影片的攝影之所以能獲得國際大獎的原因所在吧？2億元的投資投得適得其所！

　　最讓我欣賞的還是馮小剛對演員的選擇了！主要演員除了張默之外，其他都是國內一流的演技派演員，而非靠臉蛋和炒作上位的偶像明星。張國立、陳道明，馮遠征、徐帆、李雪健的演技真是自然無痕，絲毫挑不出一點瑕疵。有幾個鏡頭讓我記憶深刻，一是有關陳道明的，他所飾演的蔣介石，從最初接見李培基并趕著上飛機前對實情一無所知以及對李的信任表情，到蔣接見白修德知道實情實況時難掩的震撼表情，再到看到報刊發表河南災民內容時的震怒表情，以及到最后李培基向他報告河南災情真實死亡人數時的默然表情，這些表情隨著災情的一步步做實而層層遞進，卻又因為政治原因，要有所有為有所不為所，這些表情和隨之反映出來的態度，被陳道明詮釋得淋漓盡致。二是張國立，女兒星星為了能給大家換五升小米而出賣自己時，他飾演的爸爸－－－－大東家悲傷不已，難以割舍，可眼看瞅著能換回糧食來，又情不自禁地喜上眉梢，在女兒突然回頭看他時，他立馬收起喜悅尷尬的表情，讓觀者看著甚感悲涼。

　　只是短短幾秒鐘的表情變化，張國立卻能恰到好處的表現出來了，沒有對人物的心理做一番細致地揣摩，如何能表現得這么到位？這不是一般水平的演員能夠做到的！徐帆是馮小剛的御用演員了，當然，自家有現成的適合的演員干嘛要出高價請別人呢！然而，徐帆并非是只靠老公而沒有一點實力的女演員，縱觀她飾演的所有角色，沒有哪個角色，她是勉強為之的，在國內女演員中，她也算得上是一流的演技派演員了！在這部影片里，她把一個集兒媳妻子媽媽角色于一身的中年婦女詮釋得完美無缺，特別是在母愛的表現上。為了阻止丈夫賣女兒換糧食，她可以和丈夫拼命，為了能讓兒女活下去，她自愿和大東家的長工栓柱結合，并在把兒女托付給他后，又把自己賣了為他們換回少得可憐的糧食，臨走時還不放心地再次交待栓柱“再苦也不要賣我的孩子”，那語調那表情讓觀眾眼眶泛潮，這是一個真正的母親！徐帆讓觀眾看到了母愛的偉大。

　　馮遠征飾演的是個農民，也是一個丈夫和孝子，雖然戲份不多，但他把農民的憨厚樸實以及兒子對母親的孝敬，表現得很出彩，一直以為他只能飾演城市人，想不到，演起農民來也像模像樣。張默是此部影片中唯一沒什么演藝功底和經驗，且也沒什么名氣的演員，然而在周圍資深演員的引導和影響下，他的表現也很是精彩，對栓柱的詮釋，相比于他以往角色的飾演水平，有過之而無不及。

　　《一九四二》從內容上看是一部沉重的影片，也是一部史實再現的影片，它告訴我們，自然災害是可怕的，但是，更可怕是人禍！這人禍是戰爭，是政府的不作為！我們應該以史為鑒，避免這樣的不幸再次發生。從影片的故事選材、編劇設計、攝影及演員的演繹水平綜合來看，相信這部影片當是今年乃至近幾年來評價最高的影片，讓我們拭目以待吧！